2016年9月9日出版的《中国新闻出版广电报》刊发了由焦凌、徐展撰写的书评《纸上依旧难为情》，对我社出版的“悦经典”系列图书之《舞姬》作了深入介绍和重点推介。

　　《舞姬》讲述了留德青年丰太郎在柏林结识了家境贫寒的舞女爱丽丝，两人产生了纯洁的爱情，却不得不屈服于封建官僚势力的压制，最终酿成悲剧。小说采用自白体，根据作者留德经历演绎而成，堪称一部忏悔录。作者森鸥外是日本浪漫主义文学的开创者，与夏目漱石、芥川龙之介并称为日本近代文学三大文豪。本书精选了森鸥外最负盛名的留德三部曲《舞姬》《泡沫记》《信使》，以及中篇小说代表作《雁》。笔触唯美哀伤，就艺术性而言，代表了森鸥外浪漫主义文学的最高水准。

　　书评全文：

纸上依旧难为情

焦凌、徐展

　　自古代至近代，日本作家多有深厚的中国传统文化底蕴，这一点在森鸥外身上可以得到验证。无论是唐传奇、明小说，还是汉学诗文，对于森鸥外而言，都是早已烂熟于心的，因此运用这些素材信手拈来。这位写着西方题材的日本作家，既进步又守旧，所谈核心总是古典的情与礼之辩，即是“忍情”。

　　在近日由陕西师范大学出版总社出版的森鸥外代表作《舞姬》之中，“忍情”的主题贯穿其中，开篇惊艳，文字干净利落，冷静克制，娓娓道来。著名日本文学翻译家高慧勤的文笔更是提升了本书的阅读体验。

　　留学生“我”与舞姬爱丽丝之间的爱情是必然的，悲剧也是必然的。人生若只如初见，或许便不会如此伤情。“我”是优秀的，也是怯懦的。“我”之所以被认为优秀，是因为一直遵循着三纲五常、克己复礼，可这籍籍无名、进退维谷的一生真的是“我”想要的吗?对“名誉”的重视不止是母亲与社会灌输给“我”的外力，这份渴望早已与“我”融为一体，和对自由的追求一样，也是真我的一部分。当“我”收到友人信件并相从的那一刻起，就已经选择了没有她的未来。东归前的那场高烧，是“我”最后的良心谴责。但，相信“我”离开前流下的无数热泪是发自真心，真的是在遗憾，遗憾自己没有坚持自由，也没有捍卫爱情，更遗憾的是，旧我居然也属于真我，对名利的追求也同样是内心的渴求。

　　书中另一个中篇《雁》是全书中最直接体现森鸥外汉学功底的一篇。小玉天姿美丽，又擅弹三弦，却被巡警骗婚又遭遗弃，于是怀着舍身救父的决心卖身为末造的外室，没想到又是所托非人，末造从事的高利贷行当使她感到耻辱，同时也遭到末造妻子的深深妒忌，只能别居在冷清的小公馆里。

　　从小玉一笑得到冈田的脱帽敬礼开始，这便不是一个人的故事，但冒险的只是小玉，冈田始终表现得像局外人一般。小玉的心就是那时时被玉手拨弄的火盆，对着任何人，都曾经努力燃烧过，最后只留下了残灰。她是一只睡眠中被意外打落的孤雁儿，是笼中未能成双而活的红雀儿，因为救她的人，只是给了她美好的梦想，却无法呈现于现实之中。“心不可动，心动即生隙，隙生则不得上乘。”不动心的秘诀便是忍情，而忍情的结果早已注定了是辜负。

　　森鸥外的遗世名言是：“愿死而为森林太郎。”一位一生都在书写忍情故事的作家，最终的愿望却是做自己。或许，即使渺小的个人总是不得不屈服于现实的威压之下，但唯一永远不可受控的只有自己的灵魂。相思相见知何日?忍情到最后，即使倾吐于纸上，也依旧难为情。

　　此情可待成追忆，只是当时已惘然。